由以上这些最主要的美学观点来看，波杰勃尼亚的美学思想是俄国美学思想发展史上的一个重要转折阶段的标志。它对文艺的审美性质的研究，已经由与现实生活的外在联系方面，深入到了艺术作品的内部的心理和形式方面，为俄国形式主义的美学探索奠定了方向和基础，也对当时的俄国的象征主义和未来主义美学新倾向有着直接的影响，对于俄国现实主义美学的发展也间接地起了一些纠偏促进的作用。
这里我们想再强调一下的是，波杰勃尼亚的美学思想对于俄国和西方的美学思想的巨大作用，更主要的乃在于，他从语言学的角度，把结构与功能统一起来，并从多层结构上来研究文学艺术，给世界美学思想的进一步发展提供了方法论的借鉴和新视界。比如，他针对俄国旧唯物主义的现实主义的关于艺术与现实生活关系的二项联系图式："艺术作品——现实"，提出了三项联系的图式结构："现实——诗的思想——艺术作品"。他针对二元对立的"内容——形式"的艺术作品的构成模式，提出了"意义（"观念"）——内部形式——外部形式"以及"x（意义）——a（符号）——A（形象）"的艺术作品的结构图式，等等。这些方法论的启示是比任何具体的观点的提出要影响大得多的。因此，波杰勃尼亚的这些美学思想，虽然在19世纪60年代至80年代由于主要在哈尔科夫外省环境中传播而受到了一些限制，可是，一到俄罗斯文化的"白银时代"时，它的美学思想迅速地被俄国形式主义者们吸收并发扬光大。