#143分钟版# 有点黑泽明的影子,中日合拍但是主要制作人员还是日方. 拍的很细腻,几个主要人物刻画得也很饱满. 故事是虚构的,也是真实的,造就了朦胧的史诗感. 尾段的出逃与出击的平行段落很有意思,节奏也是分明的. 结尾朱王礼自杀那段几句风格化的影像更越发觉得像黑泽明,也抽象的像是敦煌石窟的壁画. 诸多的空镜头交给了茫茫大漠,传达出千年前那些种族与战争即使再伟大而传奇,最终都被历史湮没的真理是亘古不变的. 战争无不带着风沙,血与友情的光芒笼罩在最后解释的一个大背景前提下. 上到公主国王,下到平民百姓都有展现,共同组成了千年前的世界观,又给观众逐步揭开历史风尘的神秘穿透感和宏大的悲凉感. 借李元昊之口所说的“可惜被记住的人的名字不是你”一语双关:人们往往记住伟大的历史推动者和王侯将相;文化的守护、创造者却无人知晓. 电影在疏离间远下去剖析整个的生活状态,以此为基础,用整个人物的运动生活轨迹构建起了整个的内部隐喻结构. 这些类似于传统神话的文本,颇像再建了一些寓言模型,等着观影者自我去嵌套还原本身的情感脉络与自身经历,从这一方向来看,电影是非常成功,他并非提出解释,而是给予观众一个认识自身的途径,从而思考自身. 而电影的二层结构(除去开头)用了一个环状的行进方式,即表演(所接通告)贯穿了整个电影时间尺度(一天),暗示了这份工作的无穷无尽,从而达到了一种对生活的另类阐述,搭配真实人类生活中的多边关系,还原了人类在面对不同事物时的面孔,而在这一点之上,又进行了另一个探讨,即表演. 这一文艺名词并非简单的镜头所摄下的人物行为,还带有镜头消失后的个人意味,当“偷窥者”(摄影机——观众)消失之后,表演的意义到底是如何.
大唐洛阳不夜城下,有猫妖之灵,夜夜巡游,窃人皮囊,邀人共舞,与人共情. 舞坊里,贵公子再遇少时梦中情人,他所迷醉的,是那熟悉的皮囊,还是皮囊下百年老猫那颗炽热的心?义庄里,黑猫断尾,求来昔日恩人的重生,她等到的,是一生所爱,还是欲望与背叛交织的漩涡?沟渠里,小鼠精爱上了小猫妖,他憧憬的,是奔向幸福的自毁,还是一曲改写命运的恋歌?一座城,三只猫,缱绻千情万欲……
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